Moritz Kreul arbeitet als Designer mit Schwerpunkten in Art Direction und Branding, sowie Grafik- und Ausstellungsdesign. Er entwickelt visuelle Identitäten, Kampagnen, Ausstellungen, Publikationen, Websites und Präsentationen. Oft in Zusammenarbeit mit anderen Kreativschaffenden entstehen so komplexe und ganzheitliche Designprojekte. Neben seiner kommerziellen Arbeit widmet er sich auch Lehraufträgen in verschiedenen Fachbereichen der Gestaltung.
IT TAKES TIME, Corporate Identity, Website
(UN)SEEN STORIES, Ausstellungsdesign
UFO 1665, Ausstellungsdesign, Kampagne
Moritz Kreul arbeitet als Designer mit Schwerpunkten in Art Direction und Branding, sowie Grafik- und Ausstellungsdesign. Er entwickelt visuelle Identitäten, Kampagnen, Ausstellungen, Publikationen, Websites und Präsentationen. Oft in Zusammenarbeit mit anderen Kreativschaffenden entstehen so komplexe und ganzheitliche Designprojekte. Neben seiner kommerziellen Arbeit widmet er sich auch Lehraufträgen in verschiedenen Fachbereichen der Gestaltung.
THE FUTURE IS FLUID
Polystyrene, reflective film, aluminum
Each object 5x95x55 cm
[Edition of 4]
2019
In current times, nature can no longer be considered separate from human action. The boundaries between the two have dissolved, making it increasingly challenging to answer fundamental questions about our collective future. The certainty that once anchored stable worldviews now feels like a relic of the past. If we are to look to the future with optimism, we must redefine our relationship with nature—moving from an attitude of appropriation to one of dialogue and mutual respect.
In THE FUTURE IS FLUID, the viewer’s image merges with the reflection on a vertical water surface, creating an interplay of identity and perspective. This visual experience raises a profound question: who is approaching whom? The dynamic reflection, ever-shifting and elusive, reminds us that no moment or relationship is fixed. It invites us to reconsider our place in the natural world, not as separate observers but as integral participants.
As Bruno Latour aptly noted, "The modern constitution separated Nature and Society; we must now stitch them back together into a shared fabric." This artwork becomes a fluid metaphor for that stitching—a reminder that our futures are intertwined, and only by embracing this fluidity can we imagine a hopeful tomorrow.
THE FUTURE IS FLUID
Polystyrene, reflective film, aluminum
Each object 5x95x55 cm
[Edition of 4]
2019
In current times, nature can no longer be considered separate from human action. The boundaries between the two have dissolved, making it increasingly challenging to answer fundamental questions about our collective future. The certainty that once anchored stable worldviews now feels like a relic of the past. If we are to look to the future with optimism, we must redefine our relationship with nature—moving from an attitude of appropriation to one of dialogue and mutual respect.
In THE FUTURE IS FLUID, the viewer’s image merges with the reflection on a vertical water surface, creating an interplay of identity and perspective. This visual experience raises a profound question: who is approaching whom? The dynamic reflection, ever-shifting and elusive, reminds us that no moment or relationship is fixed. It invites us to reconsider our place in the natural world, not as separate observers but as integral participants.
As Bruno Latour aptly noted, "The modern constitution separated Nature and Society; we must now stitch them back together into a shared fabric." This artwork becomes a fluid metaphor for that stitching—a reminder that our futures are intertwined, and only by embracing this fluidity can we imagine a hopeful tomorrow.
HOLIDAYLAND
Steel Installation, Glas,
Polystyrol, PLA, 3D Animation
2021
Tourism has made its business to transform landscapes and cultures worldwide into objects of leisure consumption. In the process, the things that are bought on journeys are, next to photography, the most important means of capturing what it is like to be there, of lending permanence to the fleeting nature of a journey. The souvenir, the object-like and superficial memory of a foreign place (fr. se souvenir = to remember), can serve as an example of how today's globalized individual appropriates their environment and consumes holiday landscapes.
The installation HOLIDAYLAND – A COMMENTARY ON THE END OF THE SUBLIME presents itself as a souvenir shop whose souvenirs allude to the sell-out of the earth. It is pool-blue – the artificial backdrop of a summer 'Holidayland'. Part of it is also an ever-narrowing beach lounger with a parasol ('tourists only'). From there, the infinite sunset is served on a serving trolley (en. phrase infinity sunset = the infinite end). All of it is about 1.5 degrees crooked.
HOLIDAYLAND
Steel Installation, Glas,
Polystyrol, PLA, 3D Animation
2021
Tourism has made its business to transform landscapes and cultures worldwide into objects of leisure consumption. In the process, the things that are bought on journeys are, next to photography, the most important means of capturing what it is like to be there, of lending permanence to the fleeting nature of a journey. The souvenir, the object-like and superficial memory of a foreign place (fr. se souvenir = to remember), can serve as an example of how today's globalized individual appropriates their environment and consumes holiday landscapes.
The installation HOLIDAYLAND – A COMMENTARY ON THE END OF THE SUBLIME presents itself as a souvenir shop whose souvenirs allude to the sell-out of the earth. It is pool-blue – the artificial backdrop of a summer 'Holidayland'. Part of it is also an ever-narrowing beach lounger with a parasol ('tourists only'). From there, the infinite sunset is served on a serving trolley (en. phrase infinity sunset = the infinite end). All of it is about 1.5 degrees crooked.
CHANGING TIMES
Hand blown glass, quartz sand
Objects approx. 20 x 5 x 5 cm
Installation view approx. 250 cm
2024
A time lapse about changing realities. The poetic image of trying to hold on to time reveals how such an act inevitably alters reality.
CHNAGING TIMES
Hand blown glass, quartz sand
Objects approx. 20 x 5 x 5 cm
Installation view approx. 250 cm
2024
A time lapse about changing realities. The poetic image of trying to hold on to time reveals how such an act inevitably alters reality.
Votives are objects traditionally offered as symbolic sacrifices in the context of a vow or promise made to a higher power. They serve as written testimonies documenting the challenges and joys in the lives of individuals. Votive tablets tell stories of despair, faith, and hope, and are regarded as expressions of folk art deeply rooted in Christian tradition. The engraved inscriptions on these tablets and images reflect the distress and trust in God experienced by people. They offer insights into their spiritual needs and what stirred them internally.
From an art and cultural history perspective, the origins of votive tablet donations can be traced back to the 15th century. As expressions of religious devotion, these tablets embody a spirituality focused on Christian salvation. Drawing clear boundaries is challenging, yet votive offerings are revealed to be part of a ritual pilgrimage act.
In 1972, Lenz Kriss-Rettenbeck authored a foundational and comprehensive analysis of votive offerings, identifying four essential elements of votive tablets:
A vivid depiction of a supernatural power. A symbolic or pictorial representation of the person addressing this power. A sign describing the occasion or condition motivating the communication with the higher power. Written references to the events, circumstances, or intentions associated with the donation of the tablet.
VOTIVATION adopts these aspects and interprets them from a contemporary, forward-looking perspective. The inscription I SEE YOU AGING plays with dual meanings: on the one hand, it addresses the stark fear of visible aging prevalent among modern generations; on the other hand, it evokes the reassurance of not being alone. Visible aging is often perceived as failure, while accompanying someone through this process can be seen as an expression of deep trust and a life’s purpose. The work invites a poetic and personal shift in perspective, contrasting confidence with despair and reflecting on our own transience. What is deemed credible or significant from today’s viewpoint is left to the interpretation of the viewers.
The work has been produced in a limited edition of ten handcrafted pieces.
Votives are objects traditionally offered as symbolic sacrifices in the context of a vow or promise made to a higher power. They serve as written testimonies documenting the challenges and joys in the lives of individuals. Votive tablets tell stories of despair, faith, and hope, and are regarded as expressions of folk art deeply rooted in Christian tradition. The engraved inscriptions on these tablets and images reflect the distress and trust in God experienced by people. They offer insights into their spiritual needs and what stirred them internally.
From an art and cultural history perspective, the origins of votive tablet donations can be traced back to the 15th century. As expressions of religious devotion, these tablets embody a spirituality focused on Christian salvation. Drawing clear boundaries is challenging, yet votive offerings are revealed to be part of a ritual pilgrimage act.
In 1972, Lenz Kriss-Rettenbeck authored a foundational and comprehensive analysis of votive offerings, identifying four essential elements of votive tablets:
A vivid depiction of a supernatural power. A symbolic or pictorial representation of the person addressing this power. A sign describing the occasion or condition motivating the communication with the higher power. Written references to the events, circumstances, or intentions associated with the donation of the tablet.
VOTIVATION adopts these aspects and interprets them from a contemporary, forward-looking perspective. The inscription I SEE YOU AGING plays with dual meanings: on the one hand, it addresses the stark fear of visible aging prevalent among modern generations; on the other hand, it evokes the reassurance of not being alone. Visible aging is often perceived as failure, while accompanying someone through this process can be seen as an expression of deep trust and a life’s purpose. The work invites a poetic and personal shift in perspective, contrasting confidence with despair and reflecting on our own transience. What is deemed credible or significant from today’s viewpoint is left to the interpretation of the viewers.
The work has been produced in a limited edition of ten handcrafted pieces.
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© 2025 Moritz Kreul, alle Rechte in Vorbehalt.
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Leinestraße 56
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mail@moritzkreul.com
+49 151 253 60 337
Moritz Kreul arbeitet als Designer mit Schwerpunkten in Art Direction und Branding, sowie Grafik- und Ausstellungsdesign. Er entwickelt visuelle Identitäten, Kampagnen, Ausstellungen, Publikationen, Websites und Präsentationen. Mit einem geschulten Blick für zeitgemäßes Design ist seine Bildsprache stark von aktueller Technologie geprägt. Oft in Zusammenarbeit mit anderen Kreativschaffenden, entstehen so komplexe und ganzheitliche Designprojekte bis ins Detail.
Seit 2017 arbeitet er in freiberuflichen Projekten. Zwischen 2019 und 2024 hat er für das Studio Visual Space Agency gearbeitet. Seine Arbeit hat zur Realisierung von Projekten wie für Milky Chance, Polyola oder Museen wie die Staatlichen Museen zu Berlin, der Gropius Bau und das Deutsch Historische Museum Berlin beigetragen.
SELECTED CLIENTS
Calida
Hellerau
It Takes Time GmbH
Maiada
Milky Chance
Polyola
Universität der Künste Berlin
Visual Space Agency
Mit und für Visual Space Agency
DHM – Deutsches Historisches Museum
Gropius Bau
Haus der Geschichte Baden-Württemberg
Jüdisches Museum Berlin
Kulturforum Berlin
Kunstbibliothek Berlin
Kupferstichkabinett Berlin
MEK – Museum Europäischer Kulturen
Museum Villa Stuck
Nordische Botschaften
Schering Stiftung
AUSSTELLUNGSDESIGN
(UN)SEEN STORIES
Suchen, Sehen, Sichtbarmachen
31.5.2024–25.8.2024
Kupferstichkabinett Berlin, Staatliche Museen zu Berlin
Mit und für Visual Space Agency
FASZINATION ROM
Maarten von Heemskerck zeichnet die Stadt
26.4.2024–4.8.2024
Kupferstichkabinett Berlin, Staatliche Museen zu Berlin
Mit und für Visual Space Agency
LÄUFT
Die Ausstellung zur Menstruation
6.10.2023–3.3.2025
MEK – Museum Europäischer Kulturen, Berlin
Mit und für Visual Space Agency
UFO 1665
Die Luftschlacht von Stralsund
5.5.–3.9.2023
Kunstbibliothek Berlin, Staatliche Museen zu Berlin
Mit und für Visual Space Agency
IN:COMPLETE
Zerstört, Zerteilt, Ergänzt
30.9.2022–15.1.2023
Kunstbibliothek Berlin, Staatliche Museen zu Berlin
Mit und für Visual Space Agency
SUSI & WIR
Vom Hingucken und Wegschauen
4.5.2022.–1.12.2024
Alice – Museum für Kinder, FEZ Berlin
Mit und für Visual Space Agency
I HEAR A NEW WORLD
Musikmaschinen & DIY-Sounds
11.5.–10.7.2022
Villa Stuck, München
Mit und für Visual Space Agency
ROMS FLIESSENDE GRENZEN
Archäologische Landesausstellung Nordrhein-Westfalen
29.4.–9.10.2022
MiQua. LVR-Jüdisches Museum im Archäologischen Quartier, Köln
Mit und für Visual Space Agency
LEHRAUFTRÄGE
CRAFTING DIGITAL REALITIES
Universität der Künste Berlin
Seminare, Wintersemester 2023/24
PUBLISHING DESIGN – INDEPENDENT
Akademie für Illustration und Design, Berlin
Seminare, Sommersemester 2023
PRÜFUNGEN VON ABSCHLUSSARBEITEN
Akademie für Illustration und Design, Berlin
Sommersemester 2023
PUBLISHING DESIGN
Akademie für Illustration und Design, Berlin
Seminare, Wintersemester 2022/23
PRESENTING DESIGN COMPETENCES
Akademie für Illustration und Design, Berlin
Seminare, Wintersemester 2022/23
PRESENTING DESIGN COMPETENCES
Akademie für Illustration und Design, Berlin
Seminare, Sommersemester 2022
AKADEMISCHE BILDUNG
2019–2021
MA Visuelle Kommunikation
Klasse für raumbezogenes Entwerfen
und Ausstellungsgestaltung
Prof. Gabi Schillig
UdK – Universität der Künste Berlin
Master of Arts
2020
Studentische Hilfskraft
Entwurfsbereich Raumbezogenes Entwerfen
und Ausstellungsgestaltung
Prof. Gabi Schillig
UdK – Universität der Künste Berlin
2015/ 2016
BA Kadir Has University Istanbul
2013–2017
BA Kommunikationsdesign
HTW – Hochschule für Technik und Wirtschaft Berlin
Bachelor of Arts
Moritz Kreul arbeitet als Designer mit Schwerpunkten in Art Direction und Branding, sowie Grafik- und Ausstellungsdesign. Er entwickelt visuelle Identitäten, Kampagnen, Ausstellungen, Publikationen, Websites und Präsentationen. Mit einem geschulten Blick für zeitgemäßes Design ist seine Bildsprache stark von aktueller Technologie geprägt. Oft in Zusammenarbeit mit anderen Kreativschaffenden, entstehen so komplexe und ganzheitliche Designprojekte bis ins Detail.
Seit 2017 arbeitet er in freiberuflichen Projekten. Zwischen 2019 und 2024 hat er für das Studio Visual Space Agency gearbeitet. Seine Arbeit hat zur Realisierung von Projekten wie für Milky Chance, Polyola oder Museen wie die Staatlichen Museen zu Berlin, der Gropius Bau und das Deutsch Historische Museum Berlin beigetragen.
SELECTED CLIENTS
Calida
Hellerau
It Takes Time GmbH
Maiada
Milky Chance
Polyola
Universität der Künste Berlin
Visual Space Agency
Mit und für Visual Space Agency
DHM – Deutsches Historisches Museum
Gropius Bau
Haus der Geschichte Baden-Württemberg
Jüdisches Museum Berlin
Kulturforum Berlin
Kunstbibliothek Berlin
Kupferstichkabinett Berlin
MEK – Museum Europäischer Kulturen
Museum Villa Stuck
Nordische Botschaften
Schering Stiftung
AUSSTELLUNGSDESIGN
(UN)SEEN STORIES
Suchen, Sehen, Sichtbarmachen
31.5.2024–25.8.2024
Kupferstichkabinett Berlin, Staatliche Museen zu Berlin
Mit und für Visual Space Agency
FASZINATION ROM
Maarten von Heemskerck zeichnet die Stadt
26.4.2024–4.8.2024
Kupferstichkabinett Berlin, Staatliche Museen zu Berlin
Mit und für Visual Space Agency
LÄUFT
Die Ausstellung zur Menstruation
6.10.2023–3.3.2025
MEK – Museum Europäischer Kulturen, Berlin
Mit und für Visual Space Agency
UFO 1665
Die Luftschlacht von Stralsund
5.5.–3.9.2023
Kunstbibliothek Berlin, Staatliche Museen zu Berlin
Mit und für Visual Space Agency
IN:COMPLETE
Zerstört, Zerteilt, Ergänzt
30.9.2022–15.1.2023
Kunstbibliothek Berlin, Staatliche Museen zu Berlin
Mit und für Visual Space Agency
SUSI & WIR
Vom Hingucken und Wegschauen
4.5.2022.–1.12.2024
Alice – Museum für Kinder, FEZ Berlin
Mit und für Visual Space Agency
I HEAR A NEW WORLD
Musikmaschinen & DIY-Sounds
11.5.–10.7.2022
Villa Stuck, München
Mit und für Visual Space Agency
ROMS FLIESSENDE GRENZEN
Archäologische Landesausstellung Nordrhein-Westfalen
29.4.–9.10.2022
MiQua. LVR-Jüdisches Museum im Archäologischen Quartier, Köln
Mit und für Visual Space Agency
LEHRAUFTRÄGE
CRAFTING DIGITAL REALITIES
Universität der Künste Berlin
Seminare, Wintersemester 2023/24
PUBLISHING DESIGN – INDEPENDENT
Akademie für Illustration und Design, Berlin
Seminare, Sommersemester 2023
PRÜFUNGEN VON ABSCHLUSSARBEITEN
Akademie für Illustration und Design, Berlin
Sommersemester 2023
PUBLISHING DESIGN
Akademie für Illustration und Design, Berlin
Seminare, Wintersemester 2022/23
PRESENTING DESIGN COMPETENCES
Akademie für Illustration und Design, Berlin
Seminare, Wintersemester 2022/23
PRESENTING DESIGN COMPETENCES
Akademie für Illustration und Design, Berlin
Seminare, Sommersemester 2022
AKADEMISCHE BILDUNG
2019–2021
MA Visuelle Kommunikation
Klasse für raumbezogenes Entwerfen
und Ausstellungsgestaltung
Prof. Gabi Schillig
UdK – Universität der Künste Berlin
Master of Arts
2020
Studentische Hilfskraft
Entwurfsbereich Raumbezogenes Entwerfen
und Ausstellungsgestaltung
Prof. Gabi Schillig
UdK – Universität der Künste Berlin
2015/ 2016
BA Kadir Has University Istanbul
2013–2017
BA Kommunikationsdesign
HTW – Hochschule für Technik und Wirtschaft Berlin
Bachelor of Arts
